“對于現在中生代女演員的狀況,我很氣憤。她們形象都很好,人生學養又非常豐富,又不會傳達,可市場上給我們的機會過于較少了,畢竟,還是一個審美問題。很多觀眾不不愿看一個很美的中年女性,他們不懂,只看年輕漂亮的。
”最近取得柏林國際電影節最佳女演員銀熊獎的詠梅的一席話,道出了無數國內女演員的不得已。中年女演員,除了裝嫩或“演媽”,于是以遭到著鏡頭的漠視和市場的明白。
失望:女演員35歲后有可能無戲可拍如今,運氣好一點的中年女演員,還能在商業片里當花瓶“打醬油”,在家庭劇里戲大媽。今年46歲的李冰冰,從2012年開始交還的大銀幕答卷,僅有是《巨齒鯊》《變形金剛4》《生化危機5》等大片里的“醬油”角色。
至于家庭劇里的媽媽專業戶,可以所列一長串名單:潘虹、張凱麗、何賽飛、王姬、陳瑾……這些女演員依然維持著高雅的身段和氣質,經過多年磨練的演技也日臻嫻熟,然而不能位列配角,參演“鮮肉鮮花”們的長輩。如果中年女演員想戲長輩,還可以賣力反串帕戲小姑娘,然而由于鏡頭更加高清,這樣做到的代價有可能是面對觀眾無情的吐槽。比如,六十多歲的劉曉慶大大挑戰扮演著18歲少女,因讓年長男主演叫她“傻丫頭”而獲封“丫頭教教教主”稱號；周迅演技再行好,《如懿記》里的少女相貌仍然被觀眾吐槽像“黑山老妖”；還有《正陽門下小女人》里的蔣雯麗和倪大紅妳,很多觀眾失禮看不下去……如果“演媽”和裝嫩都拒絕接受沒法,中年女演員就不能轉入半卸任狀態,等候較少得真是的適合劇本。
在綜藝節目《我就是演員》里,楊蓉、王媛可、斕曦曾集體控告中生代女演員的失望處境,說道只要年齡一到,就不會無戲找上門。楊蓉還直言,明明觀眾和自己都不討厭,她還參演一些少女角色,就是害怕被市場出局。
就連享有國民知名度的宋丹丹也透漏,自己35歲之后將近十多年的時間里居然沒戲可拍。困境:中年女性影視題材相當嚴重短缺“電視劇這方面略為好一點,還是有不少好的中年女性人物。電影方面,商業片以談英雄主義的題材居多,主角一般都是男性。
只有當市場發展成熟期了,才不會漸漸經常出現女性主義作品,比如近兩年的《神秘女俠》《驚訝隊長》。文藝片往往談普通人的生活,視角會尤其分男性女性,所以經常出現中年女性的頻率還是一挺低的。”編劇方剛亮指出,中年女演員被漠視,主要還是因為國內影視觀眾主體較為年長,大家都更加期望看見自己那個年齡階段的生活,所以中年題材的影視作品本身就較少,再行再加這類題材往往以男性角色為中心,女性角色之后不能靠邊站。
制片人瞿曉指出,在國內,各種類型片還并未構成相同成熟期的觀影群體,造成描寫中年女性故事的電影很難享有市場,因此難以獲得投資方的注目和創作者的注目。“我們35歲以上的觀眾就很少看電影了,他們去影院要不是陪伴孩子看動畫片,要不就是看頂級大片或者《我不是藥神》這類的話題作品。中年女性題材必定是小眾,每年一百部電影里能有幾部就很不更容易了,而且我們也缺少成熟期的分線首映制度。
”“身體健康的市場是什么類型、什么年齡段主演的作品都應當有。關于這個問題不是一兩句能說道確切的,但非常簡單說道,一些資方、平臺和編劇、編劇們也有點責任。”編劇伍仕賢坦言,不少編劇筆下的女性角色不存在相當大問題,“常常是男性角色寫出得很非常豐富,很有爆發力,女性角色就寫出得較為很弱或表面,特別是在是商業片。只不過有很多很好的中年女演員,正好有生活學養,按說更加能把有所不同人物演譯得很精彩。
可是許多劇本把年齡大點的都寫較為沒意思的賢妻良母這種模式化、套路簡化的角色。”盡管女演員中年發展瓶頸是一個全世界的問題,但由于市場和文化的原因,國內要比好萊塢甚至日韓更加顯著。
梅麗爾·斯特里普、瑪麗昂·歌迪亞、弗蘭西斯·麥克多蒙德等中年女演員是好萊塢的中流砥柱；去年的熱門韓劇《迷霧》中,年近50歲的演員金南珠展現出了一個具有簡單人性的女性形象；日本不少70后女演員如宮澤理惠、天海佑希、菅野美穗等依舊是日劇的主演擔任。社會學家李銀河指出,中年女演員被漠視,背后有長年文化底蘊下來的文化因素,整個社會拒絕女性年輕漂亮,體現在影視作品中乃是中老年女性的邊緣化甚至“消失”。轉變:創作者多設計成熟期女性角色“很多‘大叔’演員陸續步入了演藝生涯的第二春,但成熟期女性演員的演出空間還是很受限。
青春當然是很美的,但成熟期女性的美某種程度是不容忽視的,觀眾甚至也是有市場需求的。”編劇游曉穎感嘆,“我們顯然有點明白那些才華橫溢的成熟期女演員。”“一方面我們要等候觀眾漸漸成熟期,我堅信等現在這批觀眾人到中年的時候,一定會對中年題材作品感興趣。另一方面,影視產業鏈的各個環節也應當更為完備成熟期,比如資本不要過于急功近利,創作者多做到題材上的嘗試,創建好多線首映制度等。
”瞿曉說。編劇何冀平也回應,市場具備自我調節的能力,當觀眾看膩了“鮮花鮮肉”,有一天他們也不會意識到,被歲月洗禮過的臉龐享有另一種魅力。
“市場都這么大了,是時候有一點突破了,你看國際上哪兒有說道人家大多數電影里的女性角色像咱們這兒那么特別強調要年長小姑娘戲?”伍仕賢建議,資方研發項目時或編劇在創作時可以在這個問題上有意識地改良,“比如商業片可以看看,能無法把男性角色改為女性角色,或者多設計幾個有所不同年齡段的女性角色,不要清一色都是二十幾歲的。寫出女性角色的時候,盡可能不要被市場數據殺害,可以多花點時間和精力寫出得更加非常豐富一些。”此外,方剛亮回應,女演員也要靜下心來勤練內功,用高超的演技令其觀眾贊嘆。“我曾多次跟陳瑾合作過,她仍然堅決自己的藝術創作道路,從來不冷落小角色,每一次都嚴肅希望地已完成演出。
有些事情自己轉變沒法,但可以自由選擇用什么樣的態度面臨。
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